從八十年代至今，一提起緬甸，就會想起昂山素姫，而見到昂山女仕的照片，就會自然地聯想到和平、民主、自由等字眼，也因為這些聯想而令我好奇去看這部電影「The Lady」（昂山素姫）。
電影由「這個殺手不太冷」（Leon)的法國導演Luc Besson執導，並由楊紫瓊飾演昂山素姫。故事雖然由1947年昂山父親逝世揭開序幕，但戲中昂山素姫的事蹟實則是由1988年開始講起。那時的昂山已是兩子之母，跟英國籍的丈夫一家四口住在倫敦，因母親病重才回到老家緬甸，並開始一歩歩推向從政之不歸路。
命運並不能選擇，假如昂山素姫不是緬甸將軍兼領袖的女兒，她可能甘於做一個普通的中產婦女，相夫教子之餘又以寫作作興趣，可惜她身不由己要成就亡父的愛國大業，才迫不得已地犧牲自我的幸福。電影可幸地沒有刻意去神化她，只是平實地描述一個有背景的普通女人，爭取普通人需要的民主自由公義。
這樣的人物和題材，本應可給予導演很大的發揮，但可惜導演似乎只是想紀錄一堆事件，而沒有細膩地描寫這個傳奇女人的性格，令戲中的昂山素姫變得平面而欠立體感，儘管楊紫瓊演得神似，又刻意減磅以更似昂山真人，但電影薄弱的舖排及微細的張力，令昂山素姫欠缺了神釆，實在非演員之罪。
除了人性描寫不足外，電影寫情也薄弱。可能導演太大野心，既想講緬甸的歷史事件，又想講昂山素姫跟丈夫的愛情，結果兩頭唔到岸，歷史事件交待不足又支離破碎外，昂山夫婦感情又寫得不夠細膩，令我感覺這夫婦關係有點疏離，到最後的生離死別戲便顯得牽強。
從另一個角度看，這電影其實是一部淺白地探討自由民主的戲，不求高深，不認識昂山素姫的觀眾，只要認識或渴望自由，都應該看得明白。也許在法國導演的眼中，自由根本就是顯淺的東西，只是有些國家連這簡單顯淺的東西都不肯交給人民呢！
楊紫瓊在戲中的造型跟昂山素姬真人比較, 又真的神似, 替電影挽回很多分數.
