作家往往喜歡會將個人的慾望，轉化成文字，但現實生活與小說世界是否應混為一談呢？
法國電影 《In The House》(DANS LA MAISON) (港譯： 偷戀隔籬媽）就是講述作家的現實與幻想之間的界線。 主角Cloude為一個十六歲的少年，應文學老師Germain的要求去寫週記，他卻寫了摯友同學的中產家庭生活，描述他自己如何潛入該家庭，偷聽該對夫婦的對話，並戀上了同學的母親。 這「連載小說」吸引了老師及他的妻子去討論及追隨，老師除了跟少年討論文學技巧及該「虛擬」的故事情節外，自己也漸漸不能自拔，跌入了少年自編自演的「局」內。
導演Francois Ozon (媒體稱他為O先生），將一個少年的寫作故事，拍得像推理片，雖然有點故弄玄虛，但也表現到懸疑和淡淡的驚慄。 比較起O先生的舊作，如《8 Femmes》 (8美千嬌）及 《Swimming Pool》 (泳池情殺案），《偷》片就稍為欠了些幽默，也沒有歌舞，卻多了些心理交戰和深層次的人性討論。
少年Cloude本身年幼喪母，父親又失業，他戀上中產家庭的主婦，似乎合情合理，引證了佛洛伊德的Oedipus Complex (戀母情意結）的特點。 少年透過了幻想去超越道德底線，但片中的「故事」有多少真多少假，就無從得知了。
另一方面，少年也描寫了中產家庭的美麗外表及內在的苦況。 該家庭看似很美好，住在有花園的屋，父親不錯的收入，母親作為全職主婦也持家有道，閒時欣賞藝術，父子又不時融洽地打籃球。 實則上，父母關係疏離，父親在工作上怨氣很重，母親像在《Desperate Housewives》中的女人，渴望自由又身不由己。 少年看在眼內，對這樣的家庭，既羨慕又嘲諷，幻想自己拯救那位主婦，從而令自己得到母愛的慰藉。
電影提及很多議題，但我認為以上通通都不是導演最想表達的。 這戲想講的重點是小說家的情感投射，像戲中的老師和少年，同樣是作者，也沉迷小說的世界，本身亦樂於成為小說的一部份。 老師渴望成為少年，而少年也看穿了老師的心，就在小說中反映了老師想看到的。
將現實的慾望在作品中無限放大，對作家們來說是刺激，是滿足，同時也是危險警號，怎樣平衡現實與幻想，免自己沉迷幻想世界，或許是作家們除了鍛鍊寫作技巧外的另一重要練習。
